امروز گوگل به مناسبت صد و بیست و پنجمین سالگرد تولد والتر گروپیوس لوگوی متفاوتی را که برگرفته از ساختمانهای وی و به خصوص مدرسه باهاوس طراحی کرده است.

 گروپیوس معمار برجسته آلمانی بود که از پیشگامان معماری مدرن به شمار می آید. 

وی در سال ۱۸۸۳ در آلمان به دنیا آمد. وی در سال    به همراه پیتر بهرنز شرکتی را تاسیس کرد. که در این زمان کارمندانی همچون میس ون ده روهه و لوکوربوزیه در شرکت وی به کار مشغول شدند. وی در سال ۱۹۱۰ شراکت با بهرنز را ترک کرد و به همراه آدولف مه یر شرکتی را تاسیس نمودند که آنها در این مدت یکی از ساختمانهای اولیه سبک مدرن -کارخانه فاگوس- را ساختند. دیوارهای پرده ای شیشه ای این ساختمان نشان دهنده یکی از اصول کلی سبک مدرن شد که در آن فرم از عملکرد پیروی می کند.

 

 در سال 1919  وی با ادغام آکادمی هنرهای زیبا و مدرسه هنرها و پیشه ها، مدرسه معماری مشهور باهاوس را در وایمار بنیان نهاد. او در نخستین بیانیه خود، نظر ویلیام ماریس درباره تعالی صنایع دستی را با فکر وحدت همه ی هنرها درآمیخت و مرزبندی میان جنبه های تزیینی و کاربردی در هنرها را مردود شمرد؛ نخستین مانیفست آن مزین شده بود به گراوری چوبی اثر لیونل فینینگر با عنوان کاتدرال و اینگونه آغاز می شود: «هدف نهایی همه هنر های تجسمی ساختمان کامل است» و در ادامه آمده: «ما در پی آنیم که جامعه تازه ای از هنرمندان پدید آوریم تا در میان آن ها دیگر تعصب حرفه ای که اکنون چون دیواری بلند هنرمندان و صنعتگران را از هم جدا می سازد، وجود نداشته باشد». از نظر سوسیالیست انگلیسی ویلیام موریس کاتدرال های سدهای میانه نشانه ای از وحدت هنر و حرفه، ترکیب هماهنگ مغز و بازو، فرد و جامعه اند. گروپیوس هم چنین پایان انزواجویی هنر و بازگشت به سوی پیشه گری را طی یک تلاش جمعی عظیم اعلام کرد، ایدئولوژی باهاوس در سال های ابتدایی آن ضد سرمایه داری رمانتیک بود.

گروپیوس در سال ۱۹۶۹ در ماساچوست از دنیا رفت.

 

گروپیوس در ویکی پدیا

گروپیوس در Greatbuildings

هنر محیطی در اواخر دهه 1960 هنرمندانی با اين ذهنيت عام كه فقط نگارستانها و موزه ها جايگاههاي مناسب براي ارائه و نمايش آثار هنري نیستند آثار هنری بسیاری را در مکانهای طبیعتی اجرا کردند و با مصالح طبيعي آثاري بسيارحجيم و عظيم آفريدند. بدينسان گرايش تاره اي به وجود آوردند كه هنر خاك (earth art) يا هنر زمين ( land art ) نام گرفت. هنر زمين و يا خاك را ميتوان گونه اي از هنر دانست كه به جاي استفاده از زمين به عنوان مكاني برای ارائه اثر هنری در آن ، زمين خود تبديل به يك كار هنري ميشود. هنر زمين همزمان با جريان بوم شناسي و طبيعت شناسي شدت گرفت. هدف هنرمندان لند آرت تاكيد بر وحدت هنر و طبيعت بود. آنها برای ایجاد اثر هنری از تجهيزات بزرگ خاكبرداري و توده هاي عظيم خاك و سنگهاي جابجا شده استفاده ميكردتد. بسياري از آثار هنر زمين دور از از دسترس مخاطب بوده و یا ميرا بوده اند و از بين رفته اند. از اینرو هنر زميني و یا خاكي اغلب به صورت عكس و متن هایی که مفهوم اثر را معرفی میکرد و یا رسانه های دیگر مثل فیلم برای نمایش در نمایشگاه ها و موزه ها معرفی شدند. هنر زمین در تداوم خود متحول شد و بسیاری از هنرمندان معاصر به هنری روی آوردند که محیطی نامیده میشود. رشد فن آوریهای جدید و مشکلاتی که انسان معاصر با آن مواجه شد منجر به پیدایش و فراگیر شدن این جریان جدید در هنر شد. هنر محیطی در مقایسه با هنر زمین کمتر از ابزار آلات صنعتی استفاده میکند و در طبیعت دخالت کمتری دارد. آتار هنرمندان محیطی اغلب میرا هستند و تعامل و همکاری میان هنرمند و افراد علاقمند به حفظ محیط زیست و یا دانشمندان را نشان میدهند. هنر محیطی را میتوان به چهار دسته تقسیم کرد: 1- بعضی از هنرمندان محیطی به نوعی زیبائی شناسی توجه دارند. آنان با استفاده از عناصر طبیعی اثر هنری و اغلب میرایی را بوجود می آ ورند که فاقد شعار آشکار و محسوس و یا هدف زیست محیطی است. در این دسته از آثار هنرمند با استفاده از دانش بصری اثری ایجاد مینماید که ارزش بصری دارد و مفا هیم هستی شناسانه لایه های ÷نهان اثر محسوب میشوند. 2- درمقابل حرکت های اجتماعی، فرهنگی و سیاسی بسیاری منجر به اجرا و آتاری میشود که مخاطبان آثار را متوجه بحران محیط زیست مینمایند. بسیاری از این دسته از آثار دارای پیام قوی زیست محیطی هستند و فاقد ارزش زیبائی شناسانه هستند. در این دسته از آثار مرز میان حرکت اجتماعی و هنر کمرنگ است. 3- دسته سوم ترکیبی از دو گروه بالا هستند. در آثار بسیاری میتوان دید که از سویی هنرمند اهداف اجتماعی فرهنگی در سر دارد، با اینوجود از دانش بصری بهره برده و کاری با معیارهای زیبائی شناسانه ارائه داده است. 4- هنرمندانی نیز وجود دارند که تماس مستقیم آنها با طبیعت کم است. این دسته با استفاده از مستندات تصویری که خود تهیه کرده اند و یا توسط دیگران تهیه شده و در اختیار آنها قرار داده شده است آثاری را به صورت مجازی تهیه و ارائه میدهند. آین آثار اغلب تعاملی هستند. البته قابل ذکر است که امروزه تمامی این هنرمندان در ارائه آثار وابسطه به رسانه های سنتی و یا جدید هستند و آثار بسیاری پیش بینی و اجر ا میشوند که در زمان اجرا فقط هنرمند شاهد شکل گیری و ویران شدن تدریجی آن بوده است. از اینرو رسانه نقش مهمی در جهت معرفی و ارائه مفاهیم و زیبائی شناسی هنر محیطی به عهده دارد. منبع: هنر محیطی

 

 

 

يكي از چهره هاي شناخته شده هنر محیطی در عرصه بين المللي احمد نادعلیان است.  در حال حاضر اغلب در طبیعت زندگی میکند،  به گوشه و کنار جهان سفر میکند و در یک عرصه بین المللی هنر محیطی اجرا میکند.

نادعلیان از پيشگامان هنر شبكه و اينترنتي است. در سال 2002 ميلادي نشان نت آرت به او تعلق گرفت و در حال حاضر هزاران بيننده در روز سايتهاي او  را ميبينند. 

نمونه کارهایی از احمد نادعلیان

 

وب سایت احمد نادعلیان

هنر محیطی در ویکی پدیا

 

یک دیوار حرارتی یک دیوار رو به آفتاب است که از موادی ساخته شده که می توانند به عنوان یک جرم حرارتی عمل کنند (مانند سنگ، فلز، بتن، آجر یا مخزن آب) که با یک لایه هوا و یک لایه شیشه عایق دار و یک مخزن ترکیب شده است تا یک جمع کننده حرارتی خورشیدی را شکل دهند.

 

ادوارد مورس طراحی دیوار حرارتی را در 1881 به ثبت رساند، ولی تا سال 1964 از این طراحی بهره گیری نمی شد تا ساخت خانه های خورشیدی کارپذیر در فرانسه به وسیله مهندسی به نام فلیکس ترومب و معماری به نام جاکوس میشل انجام شد و به عموم معرفی گردید.

 

ایده ای که در دهه 1960 مشهور شد فقط یک دیوار سنگین و براق بود. در طول روز، نور خورشید به پوشش براق می تبد و سطح جرم حرارتی را گرم می کند. در شب گرما از جرم حرارتی دفع می شود. در ابتدا این گرما به سمت بیرون دفتع می شود. به خاطر سطح براق، دمای مانگین گرم حرارتی می تواند به اندازه قابل توجهی بالاتر از دمای های بیرون باشد. اگر سطح براق به خوبی عایق حرارتی شده باشد و دمای بیرون نیز خیلی کم نباشد، دمای میانگین جرم حرارتی به به میزان قابل توجهی بالاتر از دمای اتاق خواهد بود و گرما به فضای داخلی جریان می یابد.

در طراحی اولیه، دمای بسیار کمی از گرمای ذخیره شده را فضای داخل جذب می کرد و بیشتر این گرما در شب با جریان به سمت محیط بیرون از دست می رود، به این دلیل که مقاومت در مقابل جریان گرما بین سطح جمع کننده و فضای داخلی هر دو در یک سمت است.

دیوارهای حرارتی مدرن دریچه هایی دارند که به قسمت بالا و پایین شکاف هوای بین صفحه شفاف و جرم حرارتی اضافه شده است. هوای گرم شده در حین همرفت به فضای داخلی ساختمان جریان پیدا می کند. دریچه ها درپوش های یکطرفه ای دارند که از همرفت در حین شب جلوگیری می کنند. این نوع طراحی یک جمع کننده حرارتی کاراست. با حرکت دادن حرارت دور از سطح دریافت کننده، از دست دادن حرارت در شب را به میزان زیادی کاهش می دهد و دریافت حرارت کلی را افزایش می دهد. و در کل دریچه های فضای داخلی در ماههای تابستانی که کسب حرارت نامطلوب است بسته می شوند.

در طول شب اتلاف حرارت از جرم حرارتی می تواند همچنان مفید باشد. همچنان می توان با عایق کردن سمت روبه صفحه شفاف جرم حرارتی ساز و کار این سیستم را بهبود بخشید. عایق کاری اتلاف حرارتی در شب را بسیار کاهش خواهد داد و باعث کاهش بسیار کم جذب حرارت در روز خواهد شد.

 

اشکال معمول:

  دریچه تخلیه نزدیک بالای دیوار که برای بیرون دادن هوا در طول تابستان استفاده می شود. این چنین دریچه هایی باعث می شوند که دیوار ترومب مانند یک دودکش خورشیدی عمل کند که هوای تازه را در طول روز حتی اگر نسیمی نباشد، به داخل پمپ کند.

   

  پنجره ها در دیوار ترومب: پنجره ها کارایی را تقلیل می دهند ولی ممکن است که برای نور طبیعی و دلایل زیبا شناختی استفاده شوند. اگر صفحه شفاف بیرونی به میزان زیادی اشعه فرابنقش را منتق کند و پنجره درون دیوار حرارتی شیشه معمولی داشته باشد، استفاده مفید از نور فرابنقش برای گرم کردن در حین ممانعت از برخورد اشعه های فرابنفش با انسان و مبلمان صورت خواهد گرفت.

  دمنده های الکتریکی که برای تقویت جریان هوا و گرما به وسیله ترموستات کنترل می شوند.

  سایه بانهای ثابت یا متحرک که می توانند اتلاف حرارتی را در شب کاهش دهند.

  شبکه هایی برای سایه انداختن به بر روی دیوار در طول ماههای تابستانی.

  مخازن آب به عنوان یک سیستم گرم کننده خورشیدی آب.

  آکواریوم به عنوان جرم حرارتی.

  استفاده از سطوح انتخاب کننده برای کاهش جذب تشعشات خورشیدی جرم حرارتی.

 

منبع: Trombe_wall

دیوار ترومب و فضای خورشیدی چیست؟

من باهارم تو زمین

من زمینم تو درخت

من درختم تو باهار

 

ناز انگشتای بارون تو باغم می کنه

میون جنگلا طاقم می کنه

این خانه را که تا چهار ماه دیگر صاحبخانه می فروشد  و ما باید تحویل بدهیم دوست دارم. حتی اگر هر روز مجبور باشم که چهار طبقه از پله های آن بالا بروم، حتی اگر پنجره های رفلکس داشته باشد که من از آنها متنفرم، و حتی اگر هر روز چند بار صدای بلند قطار از میان آرامش ما بگذرد. فقط به خاطر این دور نمایی که به باغ سیب مهرشهر (و در حال حاضر شکوفه های زیبای آن) و زمینهای کشاورزی دارد و البته به خاطر راه آهن و نوستالژی کودکی من... تا چند هفته دیگر این زمینها هم سبز می شود و من هر روز کنار پنجره خواهم نشست و از این همه سبزی لذت خواهم برد...

 

 

 

بنده این زیر سیگاری را لازم دارم. که به مهمانهایی بدهم که بی ادبانه سیگار روشن می کنند و بعد زیر سیگاری می خواهند وقتی هم که می گویم ندارم، زیر دستی یا نعلبکی می گیرند.

این زیر سیگاری به صورت خودکار وزن خاکستر درونش را به وسیله یک سیستم وزن کننده درونی اندازه می گیرد و نمایشگر به وسیله ریز تراشه ای که درون زیر سیگاری است نشان می دهد که تا اینجا چند روز از عمر شما کم شده است.

منبع: designspotter.com

وب سایت طراح

 

مردی در تبعید ابدی

نادر ابراهیمی

... سلاطین، می آیند و می روند، فرهیختگان آفریننده می آیند و می مانند. آن ها، شهوت ماندن شان هست و نمی مانند؛ این ها شوق رفتن شان هست و نمی روند...

...فرهیختگان آفریننده، از آن جا می مانند که می سازند؛ اما بدا که رسم چنان بوده است که آنچه فرهیختگان آفریینده می سازند، به اسم شاهان نافرهیخته مسما می شود، و به همین سبب است که اکثر آثار تاریخی نام سلاطین را برخود دارند نه سازندگان را؛ سهل است که اغلب کتاب های ناب اهل علم و حکمت و هنر نیز، ناگزیر، به شاهانی پیشکش شده است که در تمام عمر، علیه علم و حکمت و هنر جنگیده اند...

 امروز با چند نفر راجع به جمع آوری مطلب برای سایت پالاپال صحبت می کردیم. در این سایت به جمع آوری مطالب جامع و مستندی اعم از زمان ساخت، مکان، معمار و توضیحات دیگر راجع به  آثار تاریخی و معاصر ایران مشغولیم. بحث سر این بود که  معماران بسیاری از بناهای تاریخی ایران شناخته شده نیستند و فقط زمان ساخت و این که این بنا به دستور چه کسی ساخته شده است معلوم است. من هم که دیروز کتاب مردی در تبعید ابدی را که بر اساس داستان زندگی ملاصدرای شیرازی نوشته شده خوانده بودم این مطلب را مرتبط دیدم.

 

چند روزه که به دنبال تلاش بی وقفه ام(!) برای مطالعه دروس ارشد، در حال خواندن کتاب آشنایی با معماری جهان نوشته محمد ابراهیم زارعی عضو هیئت علمی دانشگاه ابوعلی سینا هستم.

من اطلاعات زیادی راجع به کتابهای دیگری که مربوط به تاریخ معماری جهان در ایران چاپ شده ندارم ولی حدس می زنم این کتاب بهترین بوده که به عنوان مرجع معرفی شده، ولی متاسفانه این کتاب غلطهای بسیار زیاد نگارشی و مفهومی دارد که هر وقت به یکی از آنها بر می خورم یاد تمام درسهای نگارش مدرسه می افتم که گفتند و ما گوش نکردیم. به این فکر افتاده ام که آقای زارعی خودشان تا به حال یک بار از روی این کتاب که به چند بار هم تجدید چاپ شده خوانده اند یا نه، چون اشتباه های بزرگ این کتاب انقدر مشخص و واضح و زیاد است که با یک بار خواندن روزنامه وار هم متوجه آنها می شویم. چند نمونه از این موارد را ببینید. داوری با خودتان.

... و به همین دلیل آن را دژ سیفید نامگذاری کرده اند. ص ۱۸۹.

ولیکن سابقه تاقهای آهنگ با انواع قوسها از آثار معماری هفت تپه آشنا شدیم. (خوب یعنی چی؟)     ص ۱۰۵.

این دیوار نقشی فراتر از یک دیوار دفاعی داشته. (حذف فعل به قرینه؟؟؟) ص ۱۷۱.

بر فراز دروازه های هر دو انتهای دیوار چین کتیبه هایی قرار داردند که شرقی آن (اولین گذر گاه در زیر آسمان و دروازه غربی آن) آخرین گذرگاه زیر آسمان نامیده می شود. ص ۱۷۱.